Yamaha MG206C-USB - Инструкция (Страница 9)

Основы работы микшера
Краткое руководство
MG206C-USB/MG166CX-USB/MG166C-USB Руководство пользователя
9
1
2
3
4
5
6
Шаг
4
Индикатор
пиков
Регулятор
усиления
Переключатель
включения
каналов
Переключатель
тонального
сигнала
Переключатель
предмикшерного
контроля
Фейдер канала
Основной фейдер STEREO OUT
Переключатель MONITOR (монитора)
Регулятор MONITOR/PHONES (монитор/наушники)
ПРИМ.
(Мин.)
(Макс.)
ВХОД
ВЫХОД
20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k (Hz)
Фортепиано
Басовый барабан
Рабочий (малый) барабан
Бас-гитара (контрабас)
Гитара
Тромбон
Труба
Тарелки l
Фундаментальные: частоты, определяющие высоту основного тона.
Гармонические:
многократные волны фундаментальной частоты,
которые играют важную роль в определении тембра инструмента.
Фундаментальные и гармонические частотные диапазоны
некоторых музыкальных инструментов
Настройка уровня и тона
Настройка уровня
В первую очередь необходимо правильно уста-
новить регуляторы уровня для всех инструмен-
тов и других источников звука.
Установите регуляторы GAIN каналов в такое
положение, чтобы соответствующие индика-
торы PEAK загорались на короткое время на
максимальных уровнях.
Нажмите кнопки ON и ST входных каналов, сиг-
нал с которых нужно записать.
Убедитесь, что переключатель PFL не нажат и
что переключатель MONITOR установлен в по-
ложении STEREO.
Поднимите основной фейдер STEREO OUT до
положения 0 дБ.
Отрегулируйте фейдеры каналов, чтобы соз-
дать желаемый начальный баланс, используя
наушники или мониторы для прослушивания.
Общий уровень звука в наушниках настраива-
ется регулятором MONITOR/PHONES.
Настройка тона
Компрессоры микшера MG, трехполосные эквалайзеры
и цифровые эффекты облегчают настройку тона на
независимых каналах и помогают получить наилучшее
сведение.
В модели MG166CX-USB имеются встроенные цифро-
вые эффекты. См. пункт “Использование встроенных
цифровых эффектов для улучшения сведения” на стра-
нице 14 и “Список программ цифровых эффектов” на
странице 23.
Компрессия
Одна из форм компрессии, известная как «лимитирование» (огра-
ничение) может при правильном использовании создать мягкий,
цельный звук без избыточных пиков или избыточного искажения.
Распространенный пример использования компрессии — «смягче-
ние» вокала, в котором присутствует широкий динамический диа-
пазон с целью уплотнения сведения. Компрессию также можно при-
менить к гитарным дорожкам, чтобы увеличить сустейн. Излишняя
компрессия, однако, может быть причиной обратной связи, так что
следует использовать ее расчетливо.
Советы по эквалайзеру
Лучший совет, который можно дать по поводу эквализации запи-
си, — это ее минимальное использование. Если необходимо немно-
го усилить эффект присутствия, можно немного поднять высокие
частоты. Или же можно немного поднять басовые частоты, если Вам
кажется, что не хватает низов. Во время записи эквалайзер следует
использовать осторожно и только для выравнивания звука.
Срез частот для более чистого •
сведения
Пример: фортепиано обладает в среднем и низком диа-
пазоне частот большой энергией, которая в реальности не
воспринимается как звук музыки, но которая может влиять
на чистоту других инструментов в этих диапазонах. Теоре-
тически можно полностью убрать низкие частоты на каналах
фортепиано, не изменив при этом его звучание в сведении.
Однако заметная разница заключается в том, что сведение
будет звучать более «объемно», а инструменты в более низ-
ких диапазонах будут звучать более четко. Естественно, это
не следует делать, если фортепиано играет соло-партию.
Для басовых барабанов и бас-гитар действует противопо-
ложное правило: зачастую имеет смысл уменьшить уровень
высоких частот, чтобы создать больший объем сведения без
нарушения звучания инструментов. Однако в каждом случае
нужно ориентироваться по ситуации, поскольку иногда тре-
буется слышимое звучание «щелчков» бас-гитары.